手绘中都有哪些透视？

今天小编就带大家来看看手绘中都有哪些透视？为了帮助有兴趣的同学了解，大部分人都会选择绘画培训机构，那么今天小编就带大家看看手绘都有哪些视角？

垂直透视:将远离观察者的物体画在靠近观察者的物体上方的平面上。在中国古代的作文法中，称之为“高远法”，即近低远高。在人类早期绘画艺术中经常可以看到，其中埃及墓葬壁画的构图比较典型，远景作为横带完全放在特写横带上。在儿童画中，我们也很容易看到，所有的物体都放在一个平面上，没有近大远小的区别，只是通过物体的高低位置来体现透视效果。许多现代画家也经常使用这种方法，所描绘的世界常常给我们带来特殊的感受。

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斜透视:远离观察者的物体，沿斜轴向上延伸。我们可以在《清明上河图》中清晰地看到这种表达。这和焦点透视中的斜透视是不同的。

重叠法:也叫遮挡法，前景物体在背景物体之上，前面的物体部分遮挡后面的物体，以表达空间感。在儿童画中，儿童经常使用混合绘画空间来表达他们对世界的认知，空间表达的主要方式是“上下关系”和“部分遮挡关系”。同时，遮挡法也使得在有限的画面中表达更多的内容成为可能。

远近小法:把远处的物体画得比附近的等价物体小。这也是现代线性透视的重要理论基础。

近景法:在同一物体上，为了防止近景部分因法线透视过大而阻碍远景部分的表现，有意缩小近景部分，以获得完整的画面效果。在佛教寺庙中，将大佛塑造成逐渐向上扩展的形状是很常见的。其实就是缩小法的应用，使人避免由近及远的过度变化，从下往上看时获得完整的视觉印象。

空气透视法:由于空气的阻挡，空气中稀薄的杂质导致物体越远，图像看起来越模糊。所谓“远人无眼，远水无波”那是一部分原因。同时，还有另一种颜色现象。由于空气中孕育着水分，物体在超过一定距离后呈蓝色，距离越远，呈蓝色的倾向越明显，这也可以归结为颜色透视。晚期哥特式祭坛画经常用这种方法使画面真实。

色彩透视:由于空气的阻隔，同一颜色的物体靠近时颜色较亮，远离时颜色较淡。

圆形透视:圆形透视的特点是视点不固定，视点围绕物体做圆周运动，使物体的各个侧面和背面都能全方位显示出来。这种圆形透视在传统民间艺术中很常见。

透明透视:透明透视是指所描绘的物体内外或前后重叠，互不遮挡。比如透过老虎或者牛的肚子，可以看到肚子里的宝宝。透过房子的墙可以看到房子里面的景象。这种表现形式在民间艺术中最为常见，民间艺术之所以能够突破透视法的限制，就在于民间艺术抛弃了自然物的实体现实，即立体的、占有一定空间的现实，而是用一切感性和理性的知识综合表现对象。看到的真实已经让位于观念的真实，物体形象的真实已经让位于心理形象的真实。墙后面或者动物腹部里面的东西，从一个角度看不到，但是在地上。儿童画也经常看到这种着重表达内心感受的空间表现方式。

散点透视:手绘中的透视不同于焦点透视，焦点透视只描绘一只眼睛在固定方向上看到的东西，其焦点不是一个而是多个。视点的组织没有焦点，而是一组和画面一样宽的分散的视点。在画面和视点群之间，有无数条垂直于画面的平行视线，画面的每一部分都是平视效果。如果从一个点看整个画面，不符合透视，但当观众移动欣赏画面时，每一部分看起来都像是生活的一幕。这种视角有利于充分表现人物和部位。因为画面的视点不是集中的，而是分散到画面等较大的区域，就变成了无数分散的视点，因此而得名。散透视有垂直升降展开的画法，国画理论称之为崇高法；用水平高度展开的画法叫平原法；还有就是距离扩展的画法，叫做远达法。

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那么现在的手绘都有哪些视角呢？分享结束！我们一定要多看，多练，多思考绘画。希望大家都能早日成为大神。